王一帆WangYifan年11月29日出生于山东烟台。年硕士毕业于中央美术学院壁画系，主修方向形式语言研究，年本科毕业于中央美术学院壁画系。绘画方式借鉴中国传统，坦培拉，电影叙事以及当代媒介材料的形式与主题。展览经历：个展，一个在另一个怀抱——一场钵音——王一帆个展，方形工作室，烟台，中国群展，陆地微光，可见光艺术空间，上海，中国，Lanuitetlaforêt森林和夜晚，卡斯普多特，杭州，中国，梦·游·园，艺尚国美众创空间，杭州，中国，青春新动力，石家庄美术馆，石家庄，中国，蓄势待发——中央美术学院研究生毕业展，中央美术学院美术馆，北京，中国，艺术与设计教育创新博览会，西岸艺术中心，上海，中国，北京青年美术双年展，中央美术学院美术馆，北京，中国，北京Hi艺术新锐艺术市集，嘉瑞文化中心，北京，中国个人作品「白夜梦游」系列白夜漫游，*cm，美术馆现场照片我们的眼睛听从我们的内心，非常擅长视而不见。我们对外在客观事物的反应有着一种主观性，无法看到世界的全部，在眼睛象征化的归纳中无意识忽视一些细节，虚焦视角的部分仍然存在。赋予图像意义的重新组织过程再现那一刻引起的感动，归结在规则与随意、秩序与混乱之间的叙事经验中。局部放大的具象物体包容抽象内核，以日常为线索观察重组，在被图像叙事影响的框架里，已知的视觉经验产生影响我们行为的意识，在面对这种视而不见时，思考现实与虚构的交际，躲避主流行为仪式规训，强调无意识观看感受，从现实多视角空间中寻找精神逻辑。白夜漫游1，xcm， 综合材料白夜漫游5-1，15*15cm， 综合材料白夜漫游5-2，15*15cm， 综合材料白夜漫游4-1，30x60cm， 综合材料当假想进入一种空间的时候，记忆带我回溯穿过的时间，白夜漫游的名字来自自传小说《茫茫黑夜漫游》，主人公讲述世界沉沉黑夜，但悲观主义者的世界与听起来的感受相悖，干海绵吸水的状态下，每多一分都是收获，且相反提纯这些微妙的所得，简单、对称、守恒、稳定且符合世界基本逻辑和原理，用图形化的、尽量纯粹的构图形式，用少表现大。放大的局部带有未来感，具象的景和物的局部类似抽象的存在，万物有灵，也是所看到的物体和背后本身精神的相互指代。把可见的现实局部化，每一件人造品都是物质精神的再现，物质盈余之后，精神的满足才会出。放大的局部消解了距离感，穿越画框的景、物也是一种盈余和饱和。台湾导演杨德昌的电影《一一》中，生活的细节被无限放大，拼凑起这些细节和稍纵即逝的瞬间，断片的结构组织一段新故事，延长生命时间的片断让我对除自己之外的部分有迹可循。白夜漫游2，60*60cm， 综合材料白夜漫游3-2，20x30cm， 综合材料白夜漫游3-1，30x40cm， 综合材料白夜漫游8-1，20x30cm， 综合材料白夜漫游8-2，15x15cm， 综合材料电影中场面调度对视觉信息的取舍，让构图成为关键，在于透过每一帧的构图能传达什么，否则就是杂乱无章的信息片断。描述图像的步骤出现的微妙的节制，是绘画的混沌过程中自己对自己理性的 追逐。当图像的神秘引起我注意的时候，我会想去寻找其中的不安或者稳定。带有前提预设的绘画会消解一部分神秘，图像的故事情节的延展便截断了，形式上的变化有些许联系之处，增加画面的空间感，隐喻的部分在想象中便构成了时间连续不断的语言。白夜漫游6-1，30*40cm， 综合材料白夜漫游6-2，30*40cm， 综合材料白夜漫游7-2，15x20cm， 综合材料银蓝海湾，布面油画55*35*3cm，我
转载请注明：http://www.aierlanlan.com/cyrz/148.html
